Т. В. Маримьян
К. Р. как литературный критик
Творчество К. Р. (К. К. Романова) замалчивалось на протяжении многих десятилетий. Оно ждет объективного исследования и непредвзятой оценки. В докладе рассматривается деятельность К. Р. как литературного критика; его рецензии на произведения И. А. Бунина, М. А. Лохвицкой, П. С. Соловьевой и др. Критические отзывы на произведения, присланные в Академию наук на соискание наград, собраны в сборнике статей, вышедшем в 1915 г. В них выразились эстетические позиции К. Р., убежденного сторонника т.н. «чистого искусства», ученика А. Фета и Ап. Н. Майкова. Не все оценки К. Р. выдержали испытание временем, но они свидетельствуют о четкости его взглядов и его принципиальности как литературного критика.
Т. М. Марченко
А. К. Толстой и Ф. Шиллер
Сочетая в своей драматургической трилогии национальное и общечеловеческое, А. К. Толстой во многом следует традициям Ф. Шиллера, изображает на историческом фоне морально-психологический конфликт, незаурядных трагических героев. Высокий накал чувств и мысли, тираноборческие настроения Шиллера, его внимание к человеку, созвучны взглядам и настроением Толстого. Обращает на себя внимание сходство в подходах Шиллера и Толстого к отбору исторического материала. Для обоих история служит ключом к пониманию современности.
Сравнительный анализ идейно-художественного содержания двух трилогий – трилогии Шиллера о Валленштейне и трилогии Толстого на темы русской истории XVI века – дает представление о значительном влиянии эстетических и исторических взглядов Шиллера на драматическое творчество Толстого.
Я. В. Партола
Гнат Хоткевич и театр
Доклад посвящен театральной деятельности Гната Мартыновича Хоткевича – ученого, писателя, музыканта, инженера, общественного деятеля. Его театральное наследие богато и разнообразно: он выступает как актер, режиссер, организатор театрального дела, драматург, историк и критик театра. Как практик театра Г. М. Хоткевич был создателем двух уникальных коллективов – первого на Украине Рабочего театра (1903 – 1905) в Харькове и Гуцульского театра (1909 – 1912) в Закарпатье, деятельность которых, особенно первого, достаточно не освещена. Драматургия Г. Хоткевича, которая насчитывает 27 пьес (большая часть не издана) – явление оригинальное и самобытное. Неравноценные по своему художественному уровню, его произведения показательны для творческих исканий эпохи. Научное наследие Хоткевича в области истории театра до сих пор всесторонне не проанализировано, а кроме критических статей и обзоров оно включает и такие серьезные научные исследования, как «Народный и средневековый театр Галиции» и «Театр 1848 года». Сегодня существует насущная необходимость изучения театрального наследия Хоткевича, определения его места в контексте общего развития украинской литературы.
В. А. Режко
кандидат филологических наук, доцент
Жанровые особенности драмы А. К. Толстого «Посадник»
В свое время драма «Посадник» уже привлекала к себе внимание и литературоведов, и режиссеров, однако попытки осмыслить ее в духе героико-романтической трагедии или создать на ее основе революционно-модернистский спектакль не смогли приблизить к пониманию идейно-художественных особенностей произведения. «Посадник» создан из сложного синтеза средств романтической и реалистической поэтики, из стремления автора соединить в произведении точность исторически-конкретного изображения с решением проблем актуального общественно-политического звучания. Не во всем творческая попытка А. К. Толстого увенчалась успехом, однако новаторство драматурга не осталось бесследным для русского театра.
Б. Ю. Ростиянов
Личность и семья в драме Л. Н. Толстого «Живой труп»
В докладе анализируется процесс разрушения семьи, отображенный в «Живом трупе». Толстой в который раз подчеркивает: порочное общество порождает порок в семье. Но «мысль семейная» представлена и по-новому: через новые типы положительных героев. Традиционное толстовское критическое начало совмещается с непривычным отсутствием динамики. Натура главного героя, порвавшего со своей средой, близка образу Мити Карамазова – «широкого» человека, налицо – борьба животного и духовного начал личности. Противоречивость Феди Протасова – причина того, что люди дают ему противоположные оценки: «дурной человек» (Анна Павловна), «удивительный человек» (Саша). Наиболее объемная характеристика – «слабость и честность» – принадлежит Лизе. Слабость честного человека приводит ко злу. Освободившись от семьи, Федя, поглощенный любовью к Маше, ощущает внутреннюю гармонию: ему наконец-то удается жить по совести. Он стремится к новой жизни, жаждет «изюминки», игры. Проблемы свободной личности, «чистоты» и «грязи» в человеке разрешаются реализацией готовности Феди, Лизы, Виктора «принять страдание и искупить себя им».
