А. П. Краснящих
Джеймс Джойс как критик драмы
Малоизвестно, что великий ирландский романист Джеймс Джойс (1882 – 1941) начинал свою творческую деятельность как литературный и театральный критик. В своих статьях «Драма и жизнь» (1900) и «Новая драма Ибсена» (1901), ставших его художественными манифестами. Дж Джойс противопоставил драму как «высшую форму искусства» остальной литературе, полагая, что «подлинное искусство» может существовать и без наличия в нем жизненно правдивых человеческих характеров.
Понимание драматического Джойс связывал со стремлением к наиболее всеобъемлющим формам изображения «основных законов» бытия и позже воплотил в своей единственной пьесе «Изгнанники» (1918).
А. С. Кузнецов
Забытая пьеса Владимир Одоевского
Драматургическое наследие В. Ф. Одоевского невелико, но, как нам представляется, его роль в эволюции писателя в целом, особенно в период работы над «Русскими ночами», несомненна. В докладе анализируется единственная композиционно законченная драма писателя «Хорошее жалованье, приличная квартира, стол, освещение и отопление» (1838), не привлекавшая внимания исследователей. Определяется ее место в творческой истории «Русских ночей» ( от драмы характеров к драме идей) и отношение к русской драматургической традиции (В. Капнист, А. Грибоедов, А. Островский).
О. Б. Кушлина
кандидат филологических наук, доцент
Лоло и Мунштейн: водевиль и драма
Леонид Григороевич Мунштейн, писавший под псевдонимом Лоло (Lolo), приобрел известность в 1910-е годы как поэт-фельетонист, театральный рецензент и автор водевилей. Сюжетным стержнем его жизни была юношеская любовь к Т. Щепкиной-Куперник, с которой они вместе учились в Киевской гимназии. Он пишет ей письма в стихах, потом едет за ней в Москву и Петербург, рецензирует все спектакли, где она играет, пробует сам писать для театра. Пик успеха – водевиль «Вечный праздник», где главную роль – светской красавицы, актрисы, пренебрегшей чувствами преданного ей человека, исполняет Щепкина-Куперник (играет «саму себя»). Эпилог их романа – злые эпиграммы и карикатуры на актрису в журнале Lolo «Рампа и жизнь».
М. Н. Лазоренко
Державин в русской критике XIX – начала XX веков
Хотя Державин при жизни был признан классиком, его творчество не получило у современников адекватной историко-литературной оценки. Пушкин, Гоголь, Полевой, Белинский сказали о Державине много верного, но их высказывания требуют критического подхода к себе. В середине XIX в. предпринимались успешные попытки по-новому прочесть стихи Державина и оценить их значение. Особенно много сделал для этого Ходасевич, автор книги «Державин» (1931).
Л. Т. Лукашева
Театральный Харьков Н. Н. Синельникова
Доклад посвящен яркой и разнообразной деятельности несколько забытого сегодня, а в свое время широко известного талантливого режиссера и антрепренера, опыт и творческая практика которого требуют глубокого изучения. В творческой биографии Н.Н.Синельникова Харьков стал отправной и финишной точками, довольно длительный промежуток между которыми был заполнен этапами поиска, постижения, отстаивания и утверждения себя как художника-реалиста, «жизнь человеческого духа» для которого – определяющее в творческом методе.
Довольно значительный период времени (1910 – 1924) его театр выступал своеобразным «законодателем» в театральном деле, распространив и утвердив свое влияние далеко за границами города. Значимость Н. Н. Синельникова – режиссера-педагога, воспитавшего целую плеяду талантливых актеров, несомненна. В этой связи закономерно говорить о творческой школе Мастера, значительно повлиявшей на формирование харьковской театральной культуры.
