О.В.Каданер
Харьковский национальный педагогический университет
им. Г. С. Сковороды
Элементы сатиры в изображении «псевдореволюционеров» в антинигилистических романах Н. С. Лескова «Некуда» и «На ножах»
Подлинный расцвет сатирического дарования Н. С. Лескова относится к последнему пятнадцатилетию его творческого пути. Но яркие элементы сатиры писателя в антинигилистических романах «Некуда» (1864) и «На ножах» (1871) заслуживают пристального внимания. Они интересны и важны как с точки зрения роста и совершенствования сатирического мастерства Н. С. Лескова, так и для глубокого понимания ею мировоззрения. Элементы сатиры в романах «Некуда» и «На ножах» свидетельствуют о наличии определенной политической программы, собственного суждения о социальном строе общества, в котором жил писатель, об общественной борьбе, происходящей в тот период. Отрицательные типы в этих произведениях доминирующие (особенно в романе «На ножах»). Для осуществления своих целей автор пользуется не только художественным раскрытием идейной и психологической сущности образа, но и, как правило, сатирическими характеристиками. В данных романах есть и политический пафос разоблачения, и группа сатирического построения образа, и характеристика общественных явлений. Образы «псевдореволюционеров» окрашиваются Лесковым в сатирические тона, писатель отвергает не только тип этих деятелей, но и идейные основы их деятельности. Лесков использует разнообразные приемы сатирического обличения: иронию, прямые публицистические комментарии, сатирический диалог, гиперболу, сатирическую фантастику (особенно в романе «На ножах»), использование масок животных при обрисовке портретов. Рисуя
примитивный внешний портрет «псевдореволюционеров», Лесков почти всегда стремится тут же раскрыть и всю примитивность их внутреннего содержания.
А.Г.Козлова
кандидат филологических наук, доцент
Харьковский национальный педагогический университет
им. Г. С. Сковороды
Петр Вайль об Андрее Синявском: литературный портрет
Исследователи обращают внимание на безусловное преобладание в русской литературе последних лет мемуарно-биографической прозы, в рамках которой особое распространение получил жанр литературного портрета, представленный целым рядом произведений как традиционного, так и новаторского характера Среди наиболее интересных образцов жанра обращает на себя внимание очерк П. Вайля «Абрам Терц, русский флибустьер», отличающийся оригинальностью композиции и своеобразным подходом к раскрытию личности портретируемого. Сложная синкретичность натуры Синявского-Терца определила специфику произведения. В очерке объединены три совершенно различных повествовательно-стилистических пласта, театрально-комический, связанный с фигурой Абрама Терца, диалоговый (выдержанный в стиле газетного интервью), характеризующий Андрея Синявского, и собственно авторский – воспоминания и размышления Вайля о двуединой фигуре Синявского-Терца. Литературный портрет имеет кольцевую композицию, однако образ портретируемого в конце произведения воспринимается по-иному, приобретая новый, гораздо более глубокий, пожалуй, даже философский смысл.
О. В. Козорог
Харьковский национальный педагогический университет им. Г. С. Сковороды
Интерпретация древнегреческих мифов в пьесах Марины Цветаевой
Одной из сквозных тем в творчестве М. Цветаевой является разработка древнегреческих сюжетов, которые лежат в основе пьес «Ариадна» (1927) и «Федра»(1928). Летом 1923 г. Цветаевой была задумана драматическая трилогия о древнегреческом герое Тезее, каждая из частей которой должна была называться именами женщин, которых любил Тезей первая часть – «Ариадна», вторая – «Федра», третья – «Елена» (написана не была). Вся трилогия должна была носить название «Гнев Афродиты». В процессе работы Цветаева изменила название трилогии на «Тезей». Главной темой этих пьес является злой рок, тяготеющий над Тезеем, который удачлив в подвигах, но несчастлив в любви Причину несчастий Тезея Цветаева объясняет гневом богини любви Афродиты, которая мстит Тезею за то, что он предал ее любимицу – Ариадну, передав ее, спящую, на острове Наксос в руки Диониса (Вакха), пообещавшего ей бессмертие. За этот поступок Тезей проклят Афродитой и, по мысли Цветаевой, должен терять одно за другим все, что любит. Оставаясь в рамках традиционного античного сюжета, Цветаева развивает в этих пьесах свои романтические представления о конфликте между чувством и долгом, пылкой любовно страстью и предательством. Нерасторжимый гордиев узел жизненных противоречий описан поэтессой с глубоким психологизмом. Античные драмы являют собой одну из вершин многостороннего писательского дарования Марины Цветаевой.
Л. В. Мацапура
Харьковский национальный педагогический университет
им. Г. С. Сковороды
В. Г. Белинский в воспоминаниях современников
Деятельность В. Г. Белинского неоднократно подвергалась переоценке от самых положительных отзывов, канонизации личности критика в исследованиях советского периода до крайнего осуждения и неприятия в работах некоторых современных историков, философов, литературоведов. Почву для таких оценок дает противоречивость, полярность высказываний самого критика, неоднозначность его личности. Свидетельства современников безусловно содержат богатый материал для исследователя этой проблемы. О Белинском написано много воспоминаний. Некоторые из них воспроизводят отельные детали быта, сцены из его жизни, и лишь немногим авторам удается создать целостный образ, уловить суть характера. Успешнее других удалось решить эту задачу авторам двух самых масштабных мемуаров о той эпохе –
А. И. Герцену в «Былом и думах» и П. В. Анненкову в «Замечательном десятилетии». Их позиции близки в оценке Белинского как ключевой фигуры эпохи, в обрисовке масштабности его личности, но расходятся по одному важному вопросу. Герцен подчеркивает революционность, общественную позицию критика, его непримиримость, создает образ трибуна, бойца. Анненков больше сосредотачивает внимание на духовной эволюции Белинского, характеристики его эстетических воззрений, литературно-критической деятельности. При этом он настаивает, что Белинский не обладал даже элементарными качествами агитатора и революционера. Оба мемуариста не подвергают сомнению благородство критика, его искренность и честность. Анализ мемуаров является одним из важнейших литературоведческих источников, обеспечивающим всесторонний, взвешенный подход в
оценке деятельности того или иного критика, писателя, в воссоздании литературного быта.
