Е.Е. Жигалова

О роли музыки в формировании пространства спектакля

Большинству из нас кажется, что музыка в театре или кино – это всего лишь дополнительный элемент. Обычно рассматривают три функции музыкального сопровождения в фильме или спектакле: фоновую, дополняющую и концентрирующую. Отсюда можно сделать вывод, что музыкальное сопровождение – это лишь дополнительный элемент, своего рода необязательное украшение. Однако есть еще одна важная функция музыки – конструктивная. Обоснование и доказательство того, что музыка способна не только создавать фон, но и формировать пространство для действия фильма или спектакля, является целью данного сообщения. В качестве примера были выбраны сценические и экранные интерпретации романа С. Моэма «Театр»: кинофильмы «Театр» Яниса Стрейча (1978) и «Being Julia» Иштвана Сабо (2004), театральная постановка в харьковском Доме актера, осуществлённая молодым режиссёром Андреем Лебедем (2012).

Несмотря на значительную разницу во времени между тремя интерпретациями романа Моэма, в них есть общее свойство – тяготение к музыке, близкой к стилистике джаза или блюза. Для работы над киноверсиями приглашались именитые композиторы Раймонд Паулз («Театр») и Майкл Дэнна («Being Julia»). Оба композитора не используют большого количества музыкальных тем, они только преображают главную тему кинофильма, изменяя ее характер в зависимости от действия героев. В результате, в фильме «Being Julia» при смене визуального ряда варьируются только инструменты в оркестре, исполняющем музыкальное сопровождение. При смене стиля главной темы в фильме «Театр» (лирическая тема переосмысливается в страстное танго) пространство фильма приближается к театральной сцене, подчеркивая только смену чувств героев.

В постановке Андрея Лебедя в оформлении спектакля участвует музыкальный редактор, использующий заимствованную музыку, которая выводит действие за пределы театрального зала. За счет новых ассоциаций, которые зритель домысливает сам, пространство сцены расширяется. В харьковской версии «Театра» звучали треки «Led Zeppelin», «Pink Floyd», «Queen», Eric Clapton. Подобный выбор музыкального сопровождения смел и оригинален для романа Моэма, однако зритель, который приближен к возрасту главной героини постановки, Джулии Ламбэрт, считает такую музыку классикой своей эпохи.